“光靠翻译，解决不了本地化的所有问题。”

今年7月，海外媒体Game Developer刊登了一篇关于“游戏本地化译者尴尬处境”的相关报道，其中提到的一个观点是：哪怕像任天堂这种名声享誉全球的大厂，同样也缺乏对游戏外包译者应有的尊重。

在《超级马力欧RPG》中，结尾的制作人员名单只出现了一位本地化成员的名字

对于游戏这种特殊的娱乐产品来说，画面、音效、操作体验都属于最显而易见的感官刺激，这些方面无论做得好与不好，都容易得到玩家第一时间的关注，相比之下，游戏的本地化工作就更像一个润物细无声的活。

这其中存在一个悖论，既然“本地化”的目标是消除游戏门槛，让所有人得到和母语玩家相同的顺滑体验，那么对于一个好的本地化团队来说，自然不能喧宾夺主，成为一片绿叶或许才是最理想的状态。

但这也导致下到玩家，上到游戏厂商，多数人都难以察觉“本地化”这项工作背后所蕴含的真正价值和重要性，也无法对它有更正确的认知。

这一困境在国内会显得尤为特殊，因为对于中国玩家来说，早年国外优质的游戏作品里，能自带官方中文的寥寥无几，大多依靠的是民间汉化小组的“用爱发电”，因此对“本地化”的重要性有了基础的认知。

但就像很多人会偏向于将“本地化”直接与“翻译”划上等号那样，大众对于这项工作究竟是如何完成的，具体需要考量哪些因素，仍旧一知半解，而对于一款游戏来讲，若想复刻和母语系玩家类似的体验，其实要做的远不止翻译工作。

最近随着游戏《黑神话：悟空》的发售，其自带的文化属性，让“本地化”这项工作再次得到了玩家的关注。

不少小语种地区玩家也纷纷要求游戏推出对应的语言版本

游戏本身包含了大量的宗教典故、文言诗句、生僻字词，这些文本哪怕是国人理解起来尚有一定门槛，更不用说呈现给不同语境的外国人观看。

但也正是这些显而易见的难点，让更多玩家意识到了这项工作的复杂性，这两天我们分别联系到参与《黑神话》英语和日韩本地化的团队，从他们的案例中，也可以了解到本地化更深层的意义。

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在游戏发售当天，第一批进入游戏的外国玩家就已经注意到了其中高质量的翻译。比如日语版里，不仅能很好地将诸如“久在樊笼里，复得返自然”这样的古诗句诠释得别有韵味：

而除了给原文案做符合神韵的本地化处理，对于一些中国文化里特有的概念和名词，游戏也没有全部妥协，而是维持了更原汁原味且准确的“中文发音”。

在游戏的英语版中，“妖怪”不是“Monster”，而是“yaoguai”；龙并非“Dragon”而是“Loong”。

黑熊精是“Black Bear Guai”

在《黑神话》里，这样的保留更理所应当——既然中国玩家可以接受“忍者”“哥布林”这些的音译外来词汇，那轮到中国人讲自己的故事时，自然也应该还原这些附带东方文化的特有词汇。

但如何把握这之中的平衡，却是一个需要考量的问题。

音译虽然在一定程度上保证了东方原味，但连篇累牍的音译也可能会造成西方玩家的困惑，从而导致他们对游戏失去兴趣，文化输出自然也无从谈起。

游戏中“晦月魔君”的英文翻译“Darkveil”就是这个道理，英语本地化团队琅科和我提到，这个词首先是游戏里的原创，并非存在于中国神话体系中，因此音译的必要性不大。

而玩过游戏后大家也知道，晦月魔君的身份就是前任的昴日星官（Dawnstar），所以他们参照Dawnstar一词，使用了Darkveil与之对应，和中文里的“昴日”“晦月”一样，还原出了名称上的对照。

反之，对于一些涉及宗教性质的词汇，比如“圣”“神”，他们就会避免使用“God”“Holy”这种简单的意译词汇。

琅科给出的原因是“避免因为文化误解而产生困惑”，显然这些词更常出现在基督教的概念中，尽管意思也是“神”，表意上不能说错，但在外国玩家看到时，就容易对人物形成错误的认知。

对于这方面难点，负责游戏日韩本地化的团队萤火熠动则有不同的解决方案。

萤火的创始人郑怀宇向我提到，《黑神话》的日语本地化工作，主要由5位担任承担不同职责的成员完成；而除了在常规流程中经常会出现的翻译、编辑、校对以及负责统筹的项目经理等职位外，这次他们的本地化团队还多了一个新职务——“文化专员”。

由于游戏的特殊性，一段文字在正式翻译前，通常会考虑一些额外的问题，比如文字的表面含义是什么？背后的引申意义又是什么？是否还承担了某些特殊的功能？

这些问题就需要让文化专员来为译者做专门的讲解，并在权衡多方需求后为整体的翻译风格定调。

在萤火充当这次“文化专员”的戚煜提到他的工作职责之一，就是为游戏里种类繁多的诗词文案提供更全面的解释与补充。

比如在《黑神话》的影神图中，每只妖怪开头都会有一段起到总体介绍作用的“定场诗”，它们有些偏向于绝句，四句一首，短小精悍；有些则更像打油诗，走的是诙谐幽默的基调。

戚煜的职责就是将它们作一一“译前拆解”，为翻译专员讲解诗句的基本含义，以及开发者试图传递的隐藏信息，从而定下基本的翻译方向。

戚煜曾提到在本地化的早期阶段，团队就确立了“尽可能不使用片假名”的准则。虽然日本人更习惯于用片假名来表示外来词，但在游戏中频繁出现的特殊概念、专有名词上，玩家看到的依旧是原版的汉字。

这其实就是本地化容易被忽视的难点之一，对于一款游戏来说，玩家尝试的最终目的还是娱乐而非学习，在“传播文化”和“维持游戏体验”这两个需求上，需要译者有更准确的判断力和取舍。

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谈及翻译，就算非专业人士也会有一个模糊的共识，即“好的翻译需要达到信达雅三个标准”。

但在多数情况下，想同时具备这三点，依旧是可遇不可求的理想目标，尤其是对《黑神话》来说。

举个例子，依旧是第三章，Boss黄眉大王有一段极具气势，让人印象深刻的台词：

不杀生，仇恨永无止息。

不偷盗，强弱如我何异。

不邪淫，一切有情皆孽。

不妄语，梦幻泡影空虚。

不馋酒，忧怖涨落无常。

不耽乐，芳华刹那而已。

不贪眠，苦苦不得解脱。

不纵欲，诸行了无生趣。

这8句格式相同的台词，对应了佛教八戒中相反的理论，在翻译时若想做到信达雅，就必须和原文一样保持统一格式的同时，还需要给文字赋予相同的气势和文化背景。

在这段的处理上，英文本地化团队琅科就找到了一个得天独厚的方式——在西方的宗教体系中，刚好有和佛教八戒相近的基督教十戒，其中部分内容本就相近。

比如在十诫中同样存在“不可杀戮”（Thou shalt not kill）“不可偷盗”（Thou shalt not steal）这样的表达。

因此《黑神话》的英语版通过修改十诫中的描述，将原本的“Thou shalt not”句式，修改为了“Thou shalt”：

通过具有相似宗教背景的“反十诫”来对应游戏原文的“反八戒”，在表达原文含义的同时，也让英语系玩家同样感受到了黄眉这种“颠覆神权”的野心。

日语版中，虽然日本佛教也有类似的“八斎戒”这个概念，在参考格式后，本地化团队将每句话的开头三字用统一的汉字格式翻译：

每句话的前三个字是表达的核心，在本地化处理时，一律使用了汉字来对齐格式。

这虽然准确表述出了原本含义，甚至保留了和原文类似的格式，但却催生了另一个问题——多数日本玩家可能无法辨认出这些汉字。

如今日本年轻人的汉字读写能力本就呈下降趋势，而原文中像“耽乐”“妄语”这种词汇，即使在中文里也不属于常见表达，可以预见，能够读懂这些话的日本玩家肯定寥寥无几。

但在这个例子里，想要还原原句最准确的含义，难免就要牺牲玩家的体验。

后来，萤火提出了另一种解决方案——引入“注音系统”。

注音系统是只在日语版中出现的特殊UI，通过在汉字上方以小字的形式显示假名注音，从而让看不懂汉字的日语玩家，也能通顺理解，从后续玩家的反馈来看，它的效果也确实不错。

从装备概念、生僻词语到晦涩的诗句，这一注音系统出现在游戏的各个角落，对于放入这项设计的目的，戚煜表示：“我们使用了很多非日本人常用的专有名词，对于日本玩家来说比较陌生，这就需要给他们一个认识的机会，所以我们考虑加注音，让他们能够读懂。”

虽然这一系统最后的反馈不错，但有些看上去理所当然的细节，并非天然就存在。

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如果只站在本地化团队的角度上看，一个用来辅助玩家理解的“注音系统”自然是有利无害；但放在游戏科学的角度，想在制作进程的后期临时放入这种设计，美术、程序、策划可能都会受到影响。

尤其是，当这个建议还是和游戏开发无关，只负责本地化的外包公司提出的，能通过的概率就更小了。

但根据戚煜的说法：“双方都很积极地去推进这个事，在很短的时间，大概两周左右，就把这个功能搞定了。”

在其他人，或者说其他游戏公司眼里，“本地化”这项工作只需要把提供的文本翻译准确就行。

但他觉得：“光靠翻译，有时候解决不了本地化的所有问题，因为这是一个更综合、更全面的工作。”

这个“更全面的工作”，指的就是消除玩家因为语言文化体系不同而产生的“违和感”。

举个例子，中国玩家看到两个说普通话的人发出“哦，我的上帝呀！”这种话时所吐槽的“翻译腔”，就是这种违和感导致的。

这种相对抽象的，文化符号层面的内容，其实更适合交给本地化团队来判断该如何匹配不同区域的语言环境。

就像《黑神话》开场时的老猴子有一句台词叫“纵然得了正果金身”，英文版使用了倒装句式“Buddhahood he attained, yes”。

这种处理就沿用了英文作品中，常用倒装句来衬托讲述人年龄大、阅历深的长者形象，是一个只属于英语语境的本地化处理方式。

《星球大战》中的尤达大师也经常使用倒装句

而作为日语本地化团队的牵头人，怀宇曾半开玩笑地和我说过一句话：“本地化的翻译老师，有时比写这段中文文案的人，更了解他们写的到底是什么。”

“我们翻译的时候，必须要考虑文案中的主谓宾结构。当我发现这句话翻译不出来，表意不清或者有歧义，那可能中文本身也走了一种更‘意识流’的表达，所以我们能比一般玩家或者作者更早地发现这些问题。”

所以怀宇一直希望能够更深入、更全面地与游戏公司进行合作。

“就比如这次《黑神话》的注音系统，我相信很多厂商在开发游戏的时候也有做海外市场的打算，但像这些细节和设计，如果我们不跟他一起商讨，可能他们自己就很难意识到。”

注音系统之所以能在如此短的时间内推进完成，是因为萤火在早期就曾实地前往游戏科学位于杭州的办公室，在对游戏有充分了解，并和相关设计者仔细讨论后，才诞生出了这个想法并且能够高效落地。

萤火团队的成员正在工作中

“本地化可以往更专业的方向走，比如线下驻场这件事，我们是不是就可以针对一些更想把海外市场做好的厂商，专门花几天时间，面对面地聊，把前期的一些坑规避掉，把工作流程给跑通。”

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在完成了《黑神话》这个大项目，并且得到了一定认可后，怀宇最近一直在思索一个问题，即“和一些更专业的本地化团队相比，自己的团队还能做些什么？还有哪些优势？”

而前面提到的种种，便是他在这段时间里所做的思考。

开头曾提到，包括游戏厂商在内的许多人，也许并不了解本地化的价值与意义，那在这样的认知下，即使厂商有把游戏的海外市场做好的初衷，往往也会因为种种原因失败。

但按照萤火这个年轻团队的理解，本地化向来不是一方单独的事，“这中间既需要专业知识，又需要彼此的配合度，也需要预算等等，这些全加起来才是能把项目做好的条件。”

琅科也曾对我说过“游戏科学在待翻译的文本中给出了大量注释，基于此，我们才能不在方向上走偏……”

对于萤火和琅科来说，这次他们运气不错，遇到了一个尊重本地化团队，甚至愿意付出额外的精力来配合工作的游戏开发商。他们也希望，随着《黑神话》的出圈，会有更多人正视本地化这项特殊且有意义的工作。